Sam Mendes'in Empire of Light, tüm sanat formunu küçümsemenize neden olabilecek filmlerle ilgili ender film. Yılların en kötü "prestij resimlerinden" biri, ruhsuz, sanatsız, son derece yanlış yönlendirilmiş bir dönem filmi, tüm parçaların kağıt üzerinde çekici göründüğü, ancak en iyi ihtimalle rahatsızlığa neden olacak kadar şaşırtıcı derecede sinema dışı bir biçimde bir araya getirildiği. 1980'lerin başında bir İngiliz kıyı kasabasında geçen film, sözde Margaret Thatcher'ın Britanya'sının değişen gelgitleriyle ilgili ve sözde hareketli görüntülerin gücüyle ilgili, karakterlerin hepsi bir sinema salonunda çalışıyor, görüyorsunuz, ama bu sadece "hakkında" Bağlantıları kurmak için kendinizi gerçekten zorlarsanız, bunlar. Bir telefon rehberine romantik bir ciltsiz kitap demek gibi olurdu.
Kayıtsız, depresif, orta yaşlı bir tiyatro yöneticisi Hillary'nin (Olivia Colman) genç bir biletçi olan Stephen (Micheal Ward) üniversiteye gitmeden önce bir yaz kadrosuna katılır. Ancak bu dinamik, Mendes'in gerçek ve sembolik anlamlarını bağlayamadığı veya herhangi bir şevkle ifade edemediği bağlantısız alt kurgu yağmurunun altında giderek daha fazla gömülüyor. Daha da kötüsü, yazar-yönetmen proje için Colman, görüntü yönetmeni Roger Deakins ( Skyfall ), kurgucu Lee Smith ( Dunkirk ) ve besteciler Trent Reznor ve Atticus Ross ( The Social Network ) arasında gerçek bir rüya ekibi kurar. sonuç daha da şaşırtıcı ve çileden çıkarıcı.
Stephen genç ve cana yakın, Hillary ise bazen huysuz ve öngörülemez, film hem özel hem de halka açık anlarda onları takip ederken bile hiçbir karakterin ötesinde var olmasına izin verilmeyen özellikler. Empire adlı iki ekranlı tiyatronun kendisi, görkemli bir geçmişten koparılmış hissi veren çekici bir alan; tükenmiş olabilir, ancak bir zamanlar personel ve müşterilerden uzakta kilitlenmiş, ancak Stephen ve Hillary'nin gizli buluşma noktaları olarak sık sık kullandıkları daha süslü ekranlar ve etkinlik alanları barındırıyordu. Ana tiyatronun yukarısında gizlenmiş bu tozla kaplı saray, aynı zamanda sinema için karanlık bir geleceği çağrıştırmak içindir, ancak Mendes, özellikle bu ortamın neden böyle bir araştırma için değerli bir mekan olabileceğini asla anlamayı başaramaz. Sadece 80'lerin başındaki ortam değil, dikkat edin, gişe bolluğu olan bir dönem, ama bir sinema salonunun kendisi. Çoğunlukla, bu hikayeyi bir bowling salonu gibi hemen hemen başka herhangi bir iş yerinde kurabilir ve nispeten değişmeden kalmasını sağlayabilirsiniz.
Belki de değişen tek şey, tiyatronun makinist Norman'ın (Toby Jones) sayesinde neredeyse rastgele bir şekilde hikayeye giren hareketli görüntüler hakkında ani, gözleri açık konuşmalardır ve bu konuşmalar hiçbir karakter üzerinde çok az etkiye sahiptir. Norman, Stephen'a ışığın aydınlatma yeteneği ve saniyede 24 titreyen kareyi izlerken beynin karanlığı filtreleme yeteneği hakkında şiirsel bir hava veriyor. Ancak bu fikir iyimserlik kavramlarına değinmek içindir. Stephen'ın hikayesi gelişmeye başladığında düpedüz saldırgan hale gelir.
Thatcher Britanya'sında genç bir Siyahi olan Stephen'ın işi hiç de kolay değil ve hatta ara sıra yerel dazlakların kurbanı oluyor; Norman'ın bunun gibi bir senaryoda ışığı görmekle ilgili düşünceleriyle ne ilgisi var? Daha da tuhafı, Hillary'nin Stephen'ın böyle bir örneğine, ırkı nedeniyle yaklaşıldığına ve sözlü olarak taciz edildiğine tanık olması gerçeğidir, bu da... hiçbir şey ifade etmez. Bu yılki 1980'lerde geçen benzer bir hikaye, Armageddon Time, en azından genç bir James Gray'in Siyah arkadaşı için ayağa kalkmayı reddetmesindeki korkaklığını, beyaz liberal Amerika'nın (ve beyaz Yahudi Amerika'nın) tarihin çok önemli anlarında ırkçılıkla hesaplaşma ve harekete geçme konusundaki başarısızlığı olarak çerçeveliyor. Empire of Light'ta geçmişe bakış, “Ya beyaz bir kadın bir nefret suçuna tanık olsaydı? Bu garip olmaz mıydı?
Empire of Light İnceleme
